Зарубежные записки 2005 № 01 Коллектив авторов

Авторы Новый КонтинентНазвание книги: Зарубежные записки 2005 № 01 Коллектив авторов
Страниц: 269
Год: 2014
Жанр: Роман

Выберите формат:




Выберите формат скачивания:

fb2

535 кб Добавлено: 28-янв-2018 в 09:01
epub

637 кб Добавлено: 28-янв-2018 в 09:01
pdf

1,3 Мб Добавлено: 28-янв-2018 в 09:01
rtf

409 кб Добавлено: 28-янв-2018 в 09:01
txt

515 кб Добавлено: 28-янв-2018 в 09:01
Скачать книгу



О книге «Зарубежные записки 2005 № 01 Коллектив авторов»

Театр, существующий одновременно во множестве ипостасей, достоин и требует объемного, стереоскопического научного взгляда. В то же время, социально-культурные и экономические реалии рубежа ХХ-ХХ1 веков диктуют необходимость интеграции «» - экономических, социологических, правовых и менеджерских дисциплин в структуру театроведения. Шквал ярких красок и звуков привел к возникновению феномена «», удовлетворение которому приносит скорость смены впечатлений, а не глубина содержания. Он включил творцов в систему экономических взаимоотношений: сегодня все стоит денег, даже воск и перья для крыльев Дедала. Недаром появился ироничный афоризм: «Зал переполненный — заслуга художника, зал пустой — вина администраторов». 12 искусства»1, — вторит ему в 90-х годах один из наиболее профессиональных директоров по маркетингу в ». Несмотря на всю специфику театра — как искусства, как творческой деятельности, — он способен перенять опыт управления и маневрирования на рынке у коммерческих структур. знание, усвоение и применение на практике исследованных в работе методов, принципов, стратегий взаимоотношения театров со зрителем в условиях рыночной экономики позволят уменьшить давление ситуации на театр.

С одной стороны, сценическое искусство - епархия художников, то есть предмет исследования для теоретиков и историков искусства, критиков, философов. Подобно тому, как любой новый вид, подвид или жанр искусства может быть освоен театральной сценой (как это уже 1 Альтшуллер А. Востребовано то, что чаще мелькает в эфире, и привычка к информационному фаст-фуду не вдохновляет на поиски того, что скрыто глубже. Сняв проблему дефицита и запустив свой основной механизм - конкуренцию - он сменил процветавший диктат продавца на власть капризного покупателя. брошены государством на произвол судьбы»1, а можно воспринимать ситуацию как вызов времени, обуславливающий необходимость более конструктивного подхода к ведению театрального дела. О них вспоминают лишь тогда, когда они работают плохо, а лавры чаще всего достаются другим: актерам и . Эту несколько высокомерную, однако справедливую точку зрения элегантнейшего из стилистов русского языка разделяют не только писатели. Специфика маркетинга в организациях исполнительских искусств. Более того - именно специфика театра как искусства, существующего лишь при наличии зрительского внимания, делает формулу маркетинга — «умения сделать предложение там и тогда, где и когда имеется высокая степень вероятности его принятия»3 — особенно актуальной. Новаторство и традиции в организации творческого процесса. Опыт наиболее адаптивных отечественных театров показывает, что успешное применение маркетинговых технологий позволяет быть менен чувствительными к экономической политике государства относительно культуры.

С другой стороны, театральный репертуар - это результат регулярной коллективной художественной деятельности, подразумевающей производственные циклы, следовательно, он попадает в поле интересов наук об управлении и планировании, а также различных экономических и юридических дисциплин. Эту тревожную для театра тенденцию отмечали исследователи еще три десятилетия назад: «Современный зритель приходит в театр, как правило, после весьма интенсивного предварительного телевизионного и кинематографического воспитания. Одновременно, все более очевидной становится тенденция сокращения государственной финансовой поддержки организаций культуры и искусства, что подтверждается, в частности, и принятием в 2006 году ФЗ «». Таким образом, перед театром начала XXI века остро встал вопрос физического и морального выживания. Режиссер - профессия по сути харизматическая; без масштабной личности во главе театр не состоится как творческий коллектив. Безусловно, Театр — это прежде всего великое искусство, с давними традициями и славной историей. Таким образом, цель исследования — рассмотреть и обосновать необходимость применения маркетинговых технологий для эффективной работы современного российского театра со зрителем в условиях рыночной экономики, а также выяснить специфику этих методов в театральном деле. Ростов-на-Дону: Ростовское книжное издательство, 1989, Е. И в этом залог успешного развития не только каждой конкретной театральной организации, но и театрального искусства в целом. Алексеев А., Божков О., Дмитриевский В., Докторов Б., Кесельман JI.


В то же время, театр, который, по известному тезису Брехта, «без зрителя - нонсенс», зависим от восприятия зрителя, и обладает большой властью над ним же. И нередко телевизор и кинематограф, захватив и подчинив себе зрителя, не отдают его театру и мешают театру пробиться сквозь прочно сложившиеся специфические 7 стереотипы восприятия! Это, безусловно, еще более осложняет проблему экономической стабильности театров. Чтобы выстоять, сохранить традиции и обеспечить преемственность развития искусства, ему необходимо научиться трезво оценивать сложившуюся ситуацию и действовать сообразно правилам игры нынешнего дня - правилам поведения на рынке. Режиссерское самовластие (разумеется, при условии выдающегося художественного таланта) может стать залогом успеха театра, как это произошло, например, с БДТ при Г. Профессиональная психология художников на всех континентах сходна, и в любой стране


Очевидно, что, будучи влиятельным социальным институтом, он оказывается объектом изучения социологов, психологов, историков. Можно, конечно, эмоционально восклицать, что «сегодня театры Театральная Россия: Ежегодное справочно-энциклопедическое издание / Сост. Именно этим обуславливается актуальность предлагаемого исследования, посвященного изучению эффективно зарекомендовавших себя рыночных, т.е. Социально-культурные цели театра и хозяйственный механизм их реализации. «Культура вообще, и искусство в частности, не слишком любят слово «», ибо они располагают ценностями, которые не могут быть измерены золотом», - отмечал в начале 70-х годов чешский исследователь1. В первом публичном русском театре, в середине XVIII столетия, по инициативе А. Сумарокова была опробована система распространения информации о предстоящих спектаклях - реклама в прессе, расклейка л афиш и даже адресная рассылка,


произошло с кино, фотографией, инсталляцией, рок-музыкой, обогатившими арсенал театрального творчества), так и новые отрасли знания способны обеспечить развитие науки о театре в постоянно изменяющихся условиях. Рассматриваемая проблематика была предметом изучения социологов, экономистов, историков театра, культурологов, а также давала пищу для размышлений крупнейшим театральным деятелям. Положительный же опыт использования гибких ценовых стратегий, накопленный рядом отечественных театров, свидетельствует о том, что они прекрасно адаптируются не только к российской театральной практике, но и к менталитету отечественных зрителей.

В любой сфере деятельности уже совершенно недостаточно просто создать качественный продукт или услугу. В таких условиях, помимо собственно качества, приходится обеспечивать продукту целый комплекс сопутствующих элементов. На Западе уже давно поняли, что маркетинг — та искомая нить, что способна указать безопасный путь по извилистому рыночному лабиринту. Рубинштейна, одной из основных культурно-эстетических целей театра является «формирование и воспроизводство оптимальной (по критерию художественного развития) структуры аудитории».


Перейти к следующей книге

Комментарии

  • Потрясающая серия, невероятно реалистичная, рекомендую всем любителям космической фантастики.

  • Я первый раз прочла этот роман в 2007 и не в русском переводе.Недавно перечитывала.Ничего "давящего и гнетущего" для меня в книге нет-напротив, сюжет таинственный и интригующий.Не каждую книгу читая"вселяешься в неё". Скачала также русскую версию перевода

  • Эта книга как самый лучший, мягкий, любимый, светлый сон. Да, сейчас стало так, что именно мы, и швец и жнец и на дуде игрец, и мы это выдерживаем... но иногда, так хочется почувствовать себя слабой, нежной, юбимой и потому лелеемой.... Просто так, не поч

  • Веселая, позитивная, легкая в усвоении книга ))) . Очень неплохо написано, юмор хороший )), жалко очень, что нет заключительной части, и если уж героине выбирать, то лично я - за Владлена Азаэровича)))).

  • Ранимо, очень больно и еще очень очень много чувств после прочтения, даже не знаю простила бы я, наверное нет. Книга просто супер, все время в напряжении, что же будет дальше. Советую к прочтению.

Оставить отзыв